这部电影叫人印象深刻。晋商的深宅大院儿，明红的灯笼，灰色的高墙，佝偻着腰的老奴，无一不例外。看画面应该是民国时期，从颂莲开始的学生装扮到大少爷飞浦的短发和长衫，姨太太们的旗袍虽说比不上《花样年华》里的绚丽却更有现实感。电影以四季为构架，颂莲初到陈家正值夏天，后又有字幕秋以及冬，黑幕上只有这一个大红字，中国风味浓郁。

说到这里，我想到了整部电影一直都未消失的灯笼。三角架的灯笼，木架子的排灯，屋檐上挂着的灯笼，屋里放在桌子上的灯笼，点灯，灭灯，封灯；一个也不能少。大宅门里的女人们的命运也是绕着这些灯笼转；点灯，意味着老爷的宠幸，我想在这院子里老爷和过去的帝王一样，每天晚上翻牌子，而陈家老爷就是点灯笼。于是女人们就争灯笼，仿佛那个灯笼就是老爷。想想也荒谬，不过当然不能拿到现在来看，那时候女人没有地位，基本上就是个生孩子的机器，有了孩子就等于有了护身符，就能吃香的喝辣的，就能不看别人的脸色甚至是下人的，这么说起来现在的女人应该已经很幸福了。恩，略微跑题···

故事内容就不赘述了，比较想说说剧中的几个人物。

 

颂莲继母：悠悠的声音，其实就想拔去颂莲这个眼中钉肉中刺，把颂莲嫁到离家很远的富商陈家作小老婆，有时候一个人的性格听声音就能感觉出来，比如这个继母，导演未给正脸。

颂莲：个性倔强，好胜，且清高，她与另几个姨太太斗狠完全是为了争一口气，并不是本性使然，从雁儿死后那段可以看出来，她并不想置她于死地，仅仅是报复一下二太太；她不爱荣华富贵，受过大学教育的她对生活有一种憧憬，这种微弱的希望体现在大少爷飞浦身上，可是马上被飞浦的懦弱掐灭。她也很单纯，出来乍到被二太太的伪善的面孔所迷惑，直到发现雁儿的布娃娃；怎么说呢，她与三太太有一种共通，不爱老爷，不爱陈家的钱财，身在曹营心在汉，还有一个很重要的就是都被二太太欺压过，但是在那样的环境中不可能交心，当然她也是看不起三太太这个戏子的，她并无意要出卖三太太，可是鬼使神差，也许这就是天命。换句话讲，恶有恶报，三太太私通必然不会有好下场，没人会救她可怜她。她一直秉着人不犯我我不犯人的原则，对雁儿就是个典型。她在生日那天醉酒害了三太太，同时也害了自己，在目睹三太太被处死后她嚎叫一声，从此精神失常。之前还和朋友讨论过，我一厢情愿的认为她是装疯的，为了逃避那种在她看来极其没有意义的勾心斗角，斗了半天就是为了一个糟老头子；另外她对生活已经丧失了兴趣，干脆疯了算了，不用陪笑脸不用动脑子不用老谋深算。这未尝不是一种解脱，但回过来想想完全不符合她的性格，所以作罢，她是被逼疯的。

老爷：从头到尾没出现过正脸，一个自私古板的典型旧社会大户人家一家之主。

雁儿：她的悲剧是从头就能看到的，老爷喜爱她因为她长得漂亮，可是正如冯妈所说“就算这次老爷不娶，四太太也不会是你，你就不是当太太的命”，她在四太太与二太太的争斗中沦为炮灰，最终死于自己的固执，不撞南墙不回头。

卓云：心眼儿极其歹毒，被颂莲剪了一刀耳朵，曾给梅珊下堕胎药，本来是在下风的，但是由于颂莲的酒后失言她果断的结果了梅珊，除掉自己的一大劲敌。

梅珊：一个出身低微的戏班名伶，生性自由，胆大包天，几段京戏不错，还有一个留声机和黑胶唱盘。死于嚣张，要是她不那么嚣张也不会被二太太抓到把柄，最后搭上小命一条。

飞浦：旧社会大家族的少爷，在封建礼教的束缚下唯唯诺诺，也被封建礼教剥夺了爱人的权力，不可否认他对颂莲有好感，但是这好感值不了一钱重。他不是个彻底的悲剧人物，至少他以后可以过上和他父亲一样的生活，这在当时已经很不错了，所以他不敢背叛他的父亲以及他的家族。

大太太：自称为老古董，对身边的人事不闻不问，天天颂经念佛，只是在出大事的时候出面主持一下根本就是定局的事情。她说过“那么多菜还堵不住嘴”以及“陈家早晚败在你们手上”。

写到这儿人物差不多了，仔细想想还是有很多亮点。电影整体风格昏黄，加上中国红，油画质感浓重，和现在的高清画面完全不同，欣赏画面的同时还有配乐，每次看电影我都非常注意配乐，不过一般都是第二遍才有功夫注意，好电影是不会让人有空顾及到原声的，除非是第二乃至第三遍。另外，熟人都知道我喜欢京剧，当然不能说爱好，只是喜欢电影中的京剧，大红灯笼中的三太太梅珊妩媚妖娆，全拜京剧所赐，空荡的高墙灰瓦之间泛着梅珊的亮丽嗓音，简直是把女人发挥到了极至。电影中间还穿插了女高音合唱，没有歌词，“隆个儿哩个儿隆，隆个儿哩个儿隆，隆个儿哩个儿隆个儿隆个儿哩个儿隆”，和背景的一片白雪皑皑一样肃刹。

差不多了，一直想写，难得今天有空有心情，感谢大家观看；不知Crystal满意否，哈哈。